從2011 年婁毅參與《爸爸去哪兒》拍攝開始，
無人機航拍真正進入整個電視制作行業(yè)到現(xiàn)在已經(jīng)有6 年的時間了。
現(xiàn)在航拍已經(jīng)成為了真人秀節(jié)目的一個標準配置。
婁毅表示，無人機航拍最大的優(yōu)勢在于其靈活性和機動性，
以現(xiàn)有的設(shè)備技術(shù)和人員操作程度、便攜性、較短的拍攝準備時間，
可以很方便地應(yīng)用到拍攝當中，尤其是在海島等偏僻地方拍攝的戶外節(jié)目，
搖臂、軌道等大型設(shè)備很難到達，無人機則可以替代這些傳統(tǒng)器材，呈現(xiàn)出較好的效果。
從這一角度來說，無人機航拍已經(jīng)是節(jié)目不可或缺的拍攝手段。
豐富經(jīng)驗＋科學(xué)流程
助力綜藝無人機航拍
用航拍實現(xiàn)海上拍攝的特殊視角
婁毅告訴我們，在接到每個項目之初，航拍團隊都會跟導(dǎo)演組進行大致的溝通，
導(dǎo)演組明確節(jié)目航拍所要體現(xiàn)的內(nèi)容，然后航拍團隊再針對節(jié)目進行相應(yīng)的大體規(guī)劃。
之所以說是大體的規(guī)劃，是因為真人秀節(jié)目的拍攝隨機性很強，也很容易受到天氣等各方面的影響，
所以只能有一個大體的節(jié)目定位，然后據(jù)此安排航拍設(shè)備的類型和數(shù)量，
配齊常用的工具、機卡和周邊配件，做好前期準備工作。
目前在國內(nèi)的項目，一般一組人員會帶一主一備兩套設(shè)備，
出國拍攝則會多帶一套備機和相應(yīng)的配件，
例如去年的《中餐廳》項目當時就帶了兩臺大疆的悟2 和精靈PHANTOM4 Pro。
電視節(jié)目的航拍，尤其是真人秀節(jié)目具有一定的特殊性。
除了空鏡之外，大部分跟拍明星藝人的鏡頭是自然記錄現(xiàn)場發(fā)生的事情，
中間是不能NG 的，所以拍攝的時候基本需要一次過。
這時候鏡頭的選擇與航拍團隊對于整個節(jié)目的理解非常相關(guān)，
婁毅表示他們會根據(jù)現(xiàn)場情況來確定使用什么樣的鏡頭和設(shè)備。
例如有的真人秀拍攝的現(xiàn)場比較混亂，往往會有100 到200 人在現(xiàn)場，
周圍會有很多容易穿幫的工作人員，這個時候選擇長焦能夠讓畫面顯得更為干凈，主體更為明確。
這些現(xiàn)場的判斷建立在他們多年積累的經(jīng)驗和工作流程基礎(chǔ)之上。
以去年熱播的《中餐廳》為例，航拍團隊在拍攝前期明確了在節(jié)目中三點主要的拍攝內(nèi)容：
首先是空鏡，這是航拍最常規(guī)的用法；其次是節(jié)目環(huán)節(jié)中發(fā)生的事情，
如藝人在沙灘與人交流、游戲等等，航拍作為一個高空的跟拍角度；
第三就是特殊機位，在一些山頂和海里游泳的場景里，
常規(guī)設(shè)備無法快速到達那個點、航拍可以在最前方記錄整個過程的發(fā)生，
作為其它機位的補充，這就把航拍靈活機動的優(yōu)勢給發(fā)揮了出來。
而在每天的實際拍攝前，航拍團隊還會了解包括明星嘉賓的行動計劃和控制走線信息，
但是具體嘉賓的互動和游戲是提前并不知道的。
“因為拍攝現(xiàn)場所有的部門都是單獨的，而負責(zé)調(diào)配的攝像指導(dǎo)有時也顧不上你，
這時航拍團隊最大考驗就是其臨場的應(yīng)變能力。什么時候飛，什么時候不飛，都得依靠經(jīng)驗。
有可能剛剛飛起來，底下的嘉賓正好有一些語言上的重要交流，
無人機的飛行還是會影響到現(xiàn)場收聲。因此綜藝航拍最重要的是要在不影響現(xiàn)場的情況下把畫面找到。
”這方面就要求團隊需要具備與導(dǎo)演組、攝像組的磨合經(jīng)驗。
目前，婁毅剛剛完成了室內(nèi)節(jié)目《媽媽是超人》、《我是歌手》最新一季的航拍工作，
即將去法國拍攝室外真人秀節(jié)目《中餐廳》第二季。
對于室內(nèi)綜藝，他表示應(yīng)用航拍的比重比較小，更多的是出現(xiàn)在一些特定環(huán)節(jié)，
如《我是歌手》節(jié)目的贊助車隊行進、室外紅毯等環(huán)節(jié)，《媽媽是超人》戶外的親子活動場景，
在室內(nèi)一般都是演播室等較小的空間，出于安全性考慮，會使用小飛機進行航拍。
《我是歌手》中曾經(jīng)設(shè)計從室外嘉賓下車跟拍飛入演播大樓室內(nèi)這樣比較有設(shè)計感的鏡頭，
這在室內(nèi)綜藝就屬于比較重頭戲了。室內(nèi)空間比較狹小，
而從室外飛到室內(nèi)對于技術(shù)方面的要求會更高，這時候都會派出經(jīng)驗較為豐富的飛手去完成任務(wù)。
針對室內(nèi)外的光線差異則會采用光圈優(yōu)先、自動檔拍攝來解決。
而類似《全員加速中》這樣類型的戶外競技節(jié)目，所有嘉賓的活動都是框定在一個大的活動范圍之內(nèi)，
例如在公園內(nèi)某些具體的活動點，整體會有一個大的故事線，
這樣嘉賓的每一次行進路線是可以大致預(yù)測的，這樣航拍能夠抓拍到的東西會更多一些。
也有一些即時發(fā)生的鏡頭，例如嘉賓需要在規(guī)定時間內(nèi)去盡快完成任務(wù)，
他完成任務(wù)的時間是無法預(yù)測的，只能根據(jù)現(xiàn)場情況去盡量的抓拍。
現(xiàn)場搭建的大型道具，搖臂等其它設(shè)備很難拍攝到，就需要依靠監(jiān)控或者航拍來記錄游戲過程。
尤其是航拍，飛高了之后既可以大體兼顧到整個范圍，
同時也可以根據(jù)導(dǎo)演組要求拍一些更近的、能夠清楚反映每塊區(qū)域情況的鏡頭，
所以像《全員加速中》這種項目會同時兩到三隊人在整個場區(qū)進行拍攝，每個人負責(zé)一塊區(qū)域。
航拍演進與
設(shè)備更新相互推進
在2015 年之前， 當時還沒有集中化程度很高、性能很好的無人機出現(xiàn)，
而大飛機對于常常需要轉(zhuǎn)場的真人秀拍攝來說非常不方便。
當時婁毅團隊也用過自主的飛機加載索尼A7S2 進行拍攝。
之后隨著大疆推出集中化程度很高的小飛機之后，團隊就自然而然選擇了悟2 等小飛機，
加載5.2K 的ZENMUSE X5S 或6K的ZENMUSE X7 云臺相機，一體化的設(shè)備拍攝起來更為輕便。
原來的設(shè)備起飛前的準備時間就需要花好幾分鐘，可能會錯過很多鏡頭。
現(xiàn)在設(shè)備更便捷了，儲備時間更短，開機30秒馬上就能升空，而且具備了跟蹤能力，
對于提高整體的拍攝效率都帶來好處。
航拍的演進與設(shè)備的更新是相互推進的。最早的時候，設(shè)備相對比較大，安全性沒那么好，
也不能夠更換鏡頭，往往主要用常規(guī)的焦距、較短的鏡頭拍攝一些大全景。
現(xiàn)在無人機的速度、穩(wěn)定性更好，而且可以更換相對長焦的鏡頭，
已經(jīng)可以作為一個特殊機位來使用——例如模擬軌道的效果，用長焦非常明確的去體現(xiàn)主體，
而不僅僅是傳統(tǒng)的高大全的鏡頭概念。慢慢的一些一鏡到底、可以取代常規(guī)機位的拍攝出現(xiàn)了，
航拍在節(jié)目里的呈現(xiàn)效果越來越豐富。
另外，隨著智能跟隨或者路徑規(guī)劃功能的引入，
現(xiàn)在在一些海邊漫步、草原馳騁的場景中可以直接框選住嘉賓然后選擇跟隨拍攝，
同步會自動調(diào)整構(gòu)圖。也可以使用第三方的軟件，實現(xiàn)軌跡的編程，拍攝航拍延時的空鏡場面。
當然，設(shè)備還是需要看什么人去用，團隊對于整個節(jié)目的理解，
是否能夠領(lǐng)會到節(jié)目組想呈現(xiàn)的東西，這對于高效地完成航拍任務(wù)同時又能抓取關(guān)鍵鏡頭是非常關(guān)鍵的。
提到婁毅拍攝過的最為危險的綜藝節(jié)目，可能就是《真正的男子漢》了，
當時還是使用的6 乘八軸的大飛機，續(xù)航能力有限。拍攝時需要用好幾臺飛機，這臺拍攝完后，
另一臺飛上去，這也意味著需要同時好幾組人來保證整個大的場景拍攝。
第二季中拍攝飛機的時候風(fēng)險比較大，拍攝前需要對飛機的飛行軌跡做好大體規(guī)劃，
測算好與被拍攝飛機的安全距離，更多的時候采用長焦去安全的推拉遠景進行拍攝。
此外前期還要與地面的爆破師充分溝通，在安全距離的制定時也要考慮爆破的威力和覆蓋范圍，
再利用飛行高度和飛行軌跡去盡量保證安全。盡管如此，婁毅表示他做綜藝航拍六年，
炸機次數(shù)最多的就是在《真正的男子漢》之中，在穿越爆炸的煙霧之時，
金屬粉末進入到機器里面最后導(dǎo)致了設(shè)備故障。
